CELIA GÁMEZ: UNA VERSÁTIL DIVA ESCÉNICA

María Teresa Arias Bautista

doi:10.12795/RICL.2016.i19.01

Autores/as

María Teresa Arias Bautista Agrupación Ateneísta de Estudios sobre las Mujeres “Clara Campoamor”

DOI:

https://doi.org/10.12795/RICL.2016.i19.01

Palabras clave:

Celia Gámez, revista teatral, mujer

Resumen

Celia Gámez fue una diva escénica durante muchísimos años porque supo nadar en todas las aguas gracias a una versatilidad única. De sus espectáculos desaparecieron, tras la Guerra Civil, la ordinariez y la sicalipsis, y logró la aquiescencia de muchas mujeres y de la censura franquista, pero siguieron reflejando la doble moral imperante, y un ideario que cercenó las libertades de todos y las esperanzas de muchas mujeres.

Abstract

Celia Gámez was a scenic diva for many years because she knew how to swim in all waters thanks to a unique versatility. From his shows, after the Civil War, rudeness and sicalipsis disappeared, and he achieved the acquiescence of many women and Franco's censorship, but they continued to reflect the prevailing double standards, and an ideology that curtailed the freedoms of all and the hopes of a lot of women.

Descargas

Los datos de descargas todavía no están disponibles.

Métricas

Cargando métricas ...

Citas

Barce, R., “La revista. Aproximación a una definición formal”, Cuadernos de música Iberoamericana, 2-3 (1996-7), pp. 119-148.

Barreiro, J., “Los contextos del cuplé inicial, canción sicalipsis y modernidad”, Dossiers Feministes, 10 (2007), pp. 85-100.

Berges, C. (dir.), Enciclopedia biográfica de la mujer, vol. I, Barcelona, Garriga, 1967.

Femenía Sánchez, R., La revista. Apuntes sobre la historia del género frívolo, Guadalajara, Geyser, 1997.

Fernández Soto, C., “La mirada hacia la mujer en la dramaturgia de Eugenio Sellés (1842-1926): madres, esposas, hijas, hijastras y ángeles de alas rotas”, Stichomythia 8 (2009), pp. 108-126.

García Carretero, E., Celia Gámez, Memoria gráfica de la reina de la revista, Madrid, Ediciones Amberley, 2010.

Heredia Sáenz,J.L.y Vazquez Ochando, F., Si Fausto fuera Faustina. Comedia lirica en un prólogo y dos actos. <http://lazarzuela.webcindario.com/> (16.05.2016).

Labrador Ben, J. M. y Sánchez Álvarez-Insúa, A., Teatro frívolo y teatro selecto. La producción teatral de editorial Cisne, Barcelona (1935-1943), Madrid, CSIC, 2005.

Lucio, C., García Álvarez, E. y F. Palomero, M., Congreso feminista. Fantasía cómico lírica, Madrid, Sociedad de Autores Española, 1904.

Montijano Ruiz, J. J., “Panorama (breve y retrospectivo) de un teatro olvidado en España: La revista (1864-2010)”, UNED. Revista Signa, 20 (2011), pp. 447-470.

Montijano Ruiz, J. J., Historia del teatro olvidado: la revista (1864-2009).Universidad de Granada, 2009. Internet 20-05-16. <http://hera.ugr.es/tesisugr/18510413.pdf> (20.05.2016).

Montijano Ruiz, J. J., Madrid frívolo. Breve historia de la revista musical madrileña y los teatros que la albergaron, Madrid, La librería, 2013.

Paradas, E. y Jiménez, J., Las Corsarias. Humorada en un acto, colección La novela teatral, año V, nº 108, Madrid, 1920.

Villora, P. M., (ed.),Teatro Frívolo, Madrid, Fundamentos, 2007.