Compromiso y creatividad artística en el realismo de Motxo Armendáriz
Palabras clave:
Cine español, conflictos actuales, punto de vista, realismoResumen
Reivindicación de la figura del Montxo Armendáriz como autor cinematográfico adscrito a la tradición del realismo comprometido de la cultura española. Analista de conflictos contemporáneos (inmigración, anomia juvenil, drogodependencia, abusos a menores, debate sobre la Memoria Histórica, etc.) su cine se caracteriza por la perspectiva humanista determinada formalmente por textos fílmicos construidos desde el punto de vista subjetivo a través de personajes-narradoresDescargas
Citas
ANGULO, Jesús y otros (1998). Secretos de la elocuencia. El cine de Montxo Armendáriz.
San Sebastián: Filmoteca Vasca, Fundación Caja Vital Kutxa y Festival de Málaga.
ARMENDÁRIZ, Montxo (1990). Entrevista con Carlos F. Heredero en Dirigido por, nº 184,
octubre.
-(1997), “Películas de pastorcillo” en José Enrique Monterde (1997), pp. 259-262. También
disponible (con el título levemente cambiado, pues aparece ‘pastorcillos’, en plural) en
Jesús Angulo y otros (1998), pp. 326-330, y en Hilario J. Rodríguez (coord.) (2007), pp.
-219.
-(1998a), “Entrevista”, en Jesús Angulo y otros, pp. 171-297.
-(1998b), “¿Cómo mirar al otro?” en Hilario J. Rodríguez (coord.) (2007), pp. 183-194.
-(2001), “Silencio roto. Memoria de intenciones”, press-book de la película, Oria Films.
-(2003), “Películas de pastorcillos 2”, en Fernando Lara (coord.). Doce miradas sobre el
cine europeo (El autor y su obra). Salamanca: Junta de Castilla y León, pp. 125-132.
-(2005), Entrevista de Pascual Vera en Campus Digital (Universidad de Murcia), 26 de
octubre, http://www.um.es/campusdigital/entrevistas/armendariz.htm
-(2007), Entrevista personal del autor, 1 de marzo.
-(2011), “Cuando te destruyen el pasado”, El País, 29-4-2011.
AUMONT, Jacques (2004). Las teorías de los cineastas. La concepción del cine de los
grandes directores. Barcelona: Paidós.
BRANIGAN, Edward (1984). Point of View in the Cinema: A Theory of Narration and Subjectivity
in Classical Film. La Haya: Mouton.
CONQUERO, Dolores (2002). ¡Filmando! Seis maneras de hacer cine en España. Madrid:
Nuer.
MAGNY, Joël (2001). Le point de vue. París: Cahiers du Cinéma.
MARTÍN GUTIÉRREZ, Gregorio (ed., 2008). Cineastas frente al espejo. Madrid: T&B y
Festival de Cine de Las Palmas.
MONTERDE, José Enrique (1997). La imagen negada: Representaciones de la clase trabajadora
en el cine. Valencia: Filmoteca de la Generalitat Valenciana.
NICHOLS, Bill (1997). La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el
documental. Barcelona: Paidós.
RODRÍGUEZ, Hilario J. (coord.)(2007). Montxo Armendáriz. Itinerarios. Cáceres: Asociación
Cinéfila Re Bross, Filmoteca de Extremadura, Asamblea de Extremadura, Ocho y Medio.
SÁNCHEZ NORIEGA, José Luis (2000). De la literatura al cine. Teoría y análisis de la
adaptación. Barcelona: Paidós.
SANGRO, Pedro (2011). La práctica del visionado cinematográfico. Madrid: Síntesis.
Descargas
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación es una revista de acceso abierto, lo que significa que todo su contenido está disponible gratuitamente para el usuario o su institución. Los usuarios pueden leer, descargar, copiar, distribuir, imprimir, buscar o enlazar con el texto completo de los artículos, o utilizarlos para cualquier otro fin lícito, sin solicitar permiso previo al editor o al autor. Esta definición de acceso abierto se ajusta a la Iniciativa de Acceso Abierto de Budapest (BOAI).
A menos que se indique lo contrario, todo el contenido de la edición electrónica se distribuye bajo una " licencia internacional Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 ". Puede consultar la versión informativa y el texto legal de la licencia aquí. Esto debe indicarse expresamente de esta manera cuando sea necesario.
En caso de aceptación del manuscrito, los autores ceden los derechos de la obra para su publicación a Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación bajo el contrato de licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0). Los autores conservan los derechos de autor y terceros están autorizados a copiar, distribuir y hacer uso de la obra, siempre que cumplan con los términos y condiciones establecidos en la licencia.
- Citar la autoría y la fuente original de publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No los utilice con fines comerciales.
- Si remezcla, transforma o crea a partir del material, debe publicar sus contribuciones bajo la misma licencia que el original.
Se puede encontrar más información en https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es
