El arco de transformación a través del vestuario y los complementos en la miniserie Gambito de dama
DOI:
https://doi.org/10.12795/Ambitos.2023.i61.05Palabras clave:
Gambito de dama, miniserie, arco de transformación, moda y ajedrezResumen
El arco de transformación refleja cómo un personaje evoluciona interiormente a lo largo de una historia. Paralelamente, el vestuario y los complementos del personaje –maquillaje y peinado– también manifiestan su interioridad, de una forma creativa. Este trabajo de investigación ha averiguado qué relación existe entre el arco de transformación, el vestuario y los complementos de Beth Harmon, protagonista de la miniserie Gambito de dama. Se trata de una de las series más vistas de la historia de la plataforma Netflix, y marcó tendencia en la moda occidental. Para alcanzar el objetivo propuesto, se ha realizado un análisis de contenido de los siete capítulos de la miniserie, y se han seleccionado catorce escenas que corresponden a momentos clave de la trama, con el fin de analizar el vestuario y los complementos de la protagonista para averiguar si estos reflejan su arco de transformación. Para el establecimiento de las variables, se han seguido a autores que identifican el significado de los colores y las formas en el vestuario, así como el tipo de complementos. Los resultados muestran que los atuendos de la protagonista ponen de manifiesto un cambio interior en ella, que pasa de actitudes negativas basadas en adicciones y frustraciones, a actitudes positivas de superación y madurez.
Descargas
Métricas
Citas
Atarama‑Rojas, T., Castañeda‑Purizaga, L., & Agapito‑Mesta, C. (2017). Los arquetipos como herramientas para la construcción de historias: Análisis del mundo diegético de “Intensamente”. Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación, (36), 1–15. https://n9.cl/rdw4q
Avendaño, T. C. (23 de noviembre de 2020). ‘Gambito de dama’ es la miniserie más vista de Netflix, con reproducciones en 62 millones de hogares. El País. https://bit.ly/3wN3riy
Avendaño, L., & Hernández, M. (2010). La dirección de arte cinematográfica y televisiva en Colombia: un primer campo exploratorio [Tesis de licenciatura, Pontificia Universidad Javeriana]. https://n9.cl/ps6pl
Brenes, C. (2012). Buenos y malos personajes. Una diferencia poética antes que ética. Revista de Comunicación, (11), 7–23. https://cutt.ly/qwqCCTRJ
Calderón Bilbao, M. (2009). El diseño de vestuario en cine. Superficie textil y paleta cromática del diseño de vestuario en relación a la fotografía cinematográfica [Tesis de licenciatura, Universidad de Chile]. https://cutt.ly/2wqCCJkd
Caman Molero, K., & Atarama Rojas, T. (2015). Aportes del derecho de la comunicación a la ficción audiovisual: Análisis del constitutivo esencial del mensaje cinematográfico a partir de la valoración del universo diegético de Toy Story. Derecom, (19), 183–203. https://bit.ly/3NCP20S
Fernández, D., & Jácome, D. (2018). Vestir al personaje vestuario escénico: de la historia a la ficción dramática (1° ed.). Cumbres.
Field, S. (1995). El Manual del guionista. Dell Publishing.
Frank, S., Horberg, W. & Scott, A. (Productores ejecutivos). (2020). Gambito de dama [Serie de Televisión]. Flitcraft; Wonderful films.
Heller, E. (2008). Psicología del color. Editorial Gustavo Gili.
Hobbs, J. (2020). Gambito de Dama: Su diseñadora de vestuario revela el significado tras el estilo de Beth Harmon. Vogue. https://cutt.ly/1wqCC077
Kohl School. (9 de diciembre de 2020). Las claves del vestuario de Gambito de Dama. https://bit.ly/3WDEVxj
Konigsberg, I. (2004). Diccionario técnico Akal de Cine. Ediciones Akal.
López, A. (2015). La evolución de la dirección de arte en el desarrollo de la acción dramática: El caso de Edward Manos de tijeras, Mujeres al borde de un ataque de nervios y Oldboy [Tesis de Licenciatura, Pontificia Universidad Católica del Perú]. https://n9.cl/3c1wd
López, M., & Nicolás, M. (2015). El análisis de series de televisión: Construcción de un modelo interdisciplinario. Revista ComHumanitas, 6(1), 22–39. https://bit.ly/45PiMQW
Luca, L., & Mercado, G. (2019). Vestuario: Entre el cine y la moda. Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, (57), 39–45. https://doi.org/10.18682/cdc.vi57.1359
Mascio, A. (2019). La moda como forma de valorización de las series de televisión. Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación, (44), 185–195. https://doi.org/10.18682/cdc.v44i44.1594
Mathews, P. (2018). It must be love: an exploration of the character arc model in screenwriting practice and theory. [Tesis de doctorado, Bournemouth University]. https://n9.cl/l3huu
Ortiz, C. (2013). El vestuario en el cine. Más allá de la prenda [Tesis de doctorado, Universidad Pontificia Bolivariana] https://bit.ly/3qhoUB0
Peña, P. (2020). La verdadera jugada maestra de «Gambito de dama» es su vestuario: guiños al tablero de ajedrez, homenajes a Courrèges y referencias a Prada. Vanity Fair. https://bit.ly/45GdNSC
Pérez‑Rufí, J., & Pérez‑Rufí, M. (2018). La función narrativa del vestuario en el cine: la apariencia física del personaje cinematográfico como elemento de caracterización en el cine clásico de Hollywood. Razón y palabra, 22(101), 547‑568. https://bit.ly/3BZWKx8
Personalitia (18 de junio de 2015). ¿Qué significa cada estampado? https://bit.ly/3WEOgos
Sánchez‑Escalonilla, A. (2001). Estrategias de guion cinematográfico. Ariel Cine.
Sánchez‑Escalonilla, A. (2013). Verisimilitude and film story: The links between screenwriter, character and spectator. Communicatio Socialis, 26(2), 79–94. https://n9.cl/uui53
Seger, L. (1991). Cómo convertir un buen guion en un guion excelente. Rialp.
Smith, G. M. (2006). A case of cold feet: Serial narration and the character arc. Journal of British Cinema and Television, 3(1), 82–94. https://doi.org/10.3366/JBCTV.2006.3.1.82
Sulbarán, E. (2000). El análisis del film: Entre la semiótica del relato y la narrativa fílmica. Opción: Revista de Ciencias Humanas y Sociales, (31), 44–71.
Tatler (30 de noviembre de 2020). How Netflix’s “The Queen’s Gambit” influences our fashion. https://bit.ly/3C0TlhB
Timón, R., & García, V. (2016). La máscara cosmética en el cine de John Waters: Análisis narrativo de los personajes protagonistas de Pink Flamingos y Female Trouble. Creatividad y Sociedad, (25), 144–169. https://bit.ly/3ORZnJ7
Tinto Arandes, J. (2013). El análisis de contenido como herramienta de utilidad para la realización de una investigación descriptiva. Un ejemplo de aplicación práctica utilizado para conocer las investigaciones realizadas sobre la imagen de marca de España y el efecto país de origen. Provincia, (29), 135–173. https://bit.ly/3ovyFeB
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2023 Enrique García Romero, Elia Solís Paredes, Natalí Agapito Mesta, Noelia Sánchez Tineo
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0.
Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación es una revista de acceso abierto, lo que significa que todo su contenido está disponible gratuitamente para el usuario o su institución. Los usuarios pueden leer, descargar, copiar, distribuir, imprimir, buscar o enlazar con el texto completo de los artículos, o utilizarlos para cualquier otro fin lícito, sin solicitar permiso previo al editor o al autor. Esta definición de acceso abierto se ajusta a la Iniciativa de Acceso Abierto de Budapest (BOAI).
A menos que se indique lo contrario, todo el contenido de la edición electrónica se distribuye bajo una " licencia internacional Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 ". Puede consultar la versión informativa y el texto legal de la licencia aquí. Esto debe indicarse expresamente de esta manera cuando sea necesario.
En caso de aceptación del manuscrito, los autores ceden los derechos de la obra para su publicación a Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación bajo el contrato de licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0). Los autores conservan los derechos de autor y terceros están autorizados a copiar, distribuir y hacer uso de la obra, siempre que cumplan con los términos y condiciones establecidos en la licencia.
- Citar la autoría y la fuente original de publicación (revista, editorial y URL de la obra).
- No los utilice con fines comerciales.
- Si remezcla, transforma o crea a partir del material, debe publicar sus contribuciones bajo la misma licencia que el original.
Se puede encontrar más información en https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es
- Resumen 439
- PDF 159
- XML 217
