https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/issue/feed Fedro, Revista de Estética y Teoría de las Artes 2021-10-29T09:52:49+00:00 Revista Fedro fedro@us.es Open Journal Systems <p class="rtejustify" style="box-sizing: border-box; margin-top: 0px; margin-bottom: 1rem; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px;"><span style="box-sizing: border-box; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify; font-weight: bolder;">FEDRO, Revista de Estética y Teoría de las Artes </span><span style="box-sizing: border-box; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;">(E-ISSN: 1697-8072) </span><span style="box-sizing: border-box; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;"> es una revista científica publicada por la Editorial de la Universidad de Sevilla, vinculada al Departamento de Estética e Historia de la Filosofía de la Universidad de Sevilla y al Grupo de Investigación HUM-345 en Estética y Teoría de</span><span style="box-sizing: border-box; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;"> las Artes.</span><span style="box-sizing: border-box; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;"><br /></span></p> <p class="rtejustify" style="box-sizing: border-box; margin-top: 0px; margin-bottom: 1rem; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px;"> </p> <p class="rtejustify" style="box-sizing: border-box; margin-top: 0px; margin-bottom: 1rem; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px;"><span style="box-sizing: border-box; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify;"><img style="box-sizing: border-box; vertical-align: middle; border-style: none; width: 158px; height: 211px; float: left; margin: 15px;" src="https://editorial.us.es/sites/default/files/tablet_8.png" alt="" /></span></p> <p class="rtejustify" style="box-sizing: border-box; margin-top: 0px; margin-bottom: 1rem; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px;"> </p> <p class="rtejustify" style="box-sizing: border-box; margin-top: 0px; margin-bottom: 1rem; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px;"> </p> <p class="rtejustify" style="box-sizing: border-box; margin-top: 0px; margin-bottom: 1rem; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px;"> </p> <p class="rtejustify" style="box-sizing: border-box; margin-top: 0px; margin-bottom: 1rem; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px;"> </p> <p class="rtejustify"> </p> <p class="rtejustify"><span style="font-size: 16px;"><strong>ADSCRIPCIÓN TEMATICA:</strong></span><br /><span style="color: #333333; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify; background-color: #ffffff;">Estética | Filosofía del Arte | Teoría de las Artes</span><span style="box-sizing: border-box; color: #333333; font-family: 'Fira Sans', sans-serif; font-size: 14px; text-align: justify; background-color: #ffffff;"> / Filosofía</span></p> <p class="rtejustify"> </p> https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/16114 De la imagen y la cosa. Una reflexión en torno al sentido del aparecer de la imagen fotográfica 2021-04-29T13:09:51+00:00 Sergio González Araneda sgonzalezaraneda@gmail.com <p>Nos proponemos abordar la cuestión sobre el sentido del aparecer de la imagen fotográfica. Para esto, es necesario dilucidar las estructuras que constituyen el fenómeno de la fotografía, distinguiéndolo de un análisis técnico sobre su producción, es decir, expondremos: a) el carácter referencial e <em>indicial</em> que posee el objeto-fotografía y b) la función afectiva que com-porta la imagen fotográfica el momento de ser captada. Con esto, notaremos la necesidad de una aproximación fenomenológica respecto de la aprehensión intencional de la fotografía y, especialmente, del modo en que se manifiesta lo fotografiado: la imagen fotográfica.</p> <p><strong>Palabras claves:</strong> Afectividad, fenomenología, fotografía, imagen fotográfica, sentido.</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Sergio González Araneda https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/15598 El reordenamiento de la fotografía más allá de su estatuto indicial: nuevos imaginarios y narrativas sobre la imagen foto contemporánea para su educación 2021-03-19T10:23:49+00:00 Víctor Murillo Ligorred vml@unizar.es Nora Ramos Vallecillo nrvallecillo@unizar.es Alfonso Revilla Carrasco alfonsor@unizar.es <p>El presente artículo trae al frente una de las posibilidades actuales de nuevos imaginarios que amplían los territorios de la imagen fotográfica, más allá de una definición del término clásico, interrumpido por las nuevas formas de hacer de las imágenes en nuestro tiempo. Esta circunstancia está propiciada por la incursión de nuevos <em>softwares</em> de edición y creación de imágenes que se apropian de la estética de la imagen lúcida convirtiéndose, en su apariencia, en auténticas fotografías. Para ello, primero centramos el debate de los nuevos imaginarios y visualidades que tienen lugar en términos de velocidad y eficiencia, a medio camino de los mundos físicos y digitales. Segundo, se aborda la apariencia como la clave para la presentación de estas imágenes, llegando al tercer punto, donde las herramientas digitales son generadoras de nuevos contenidos e identidades que pasan inadvertidas entre las fotografías. En cuarto lugar, se analiza la capacidad de agencia de esta iconografía con los espectadores. Finalmente, se despliega una teoría para la ampliación de los horizontes fotográficos basada en autores y teorías de los últimos años.</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Víctor Murillo Ligorred, Nora Ramos Vallecillo, Alfonso Revilla Carrasco https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/16141 Introducción a la fotografía cómica: una aproximación estética a la experiencia humorística a través de la imagen fija 2021-04-30T17:03:10+00:00 Xabier Ortiz de Urbina Arandigoien xabierortizdeurbina@gmail.com <p>La imagen fotográfica, al igual que sucede con otros fenómenos estéticos, puede resultar generadora de una experiencia humorística en quien la observa, de forma que dicha fotografía adquirirá un carácter cómico a ojos de su observador. Si bien existen limitaciones que son propias del soporte fotográfico a la hora de imitar aspectos risibles del comportamiento humano, cabe explorar las posibilidades de generar contenido cómico con las que cuenta la imagen fotográfica y ver cómo se puede hacer un uso satisfactorio de ellas.</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Xabier Ortiz de Urbina Arandigoien https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/16119 Del pensamiento del fotógrafo a la experiencia estética La Filosofía visual de Andreas Feininger 2021-04-30T08:24:44+00:00 Milagros García Vázquez mgvazquez@comillas.edu <p>En un tiempo como el actual, en que proliferan las imágenes con insólita celeridad y<span class="Apple-converted-space">&nbsp; </span>abundancia, la aproximación a la mente de un fotógrafo artista puede contribuir a recordar la existencia de un pensamiento, de una mirada animada por un espíritu concreto, tras las fotografías presentes como obras de arte en exposiciones y publicaciones. Igualmente, puede ayudar a ver como tales otras imágenes, las de cada uno, si se reconoce la existencia de una Filosofía de la fotografía, parangonable con la existente tras el resto de las Artes Visuales. Andreas Feininger ofrece con claridad la suya propia, y mediante ella puede establecerse un puente de aproximación a la orilla reflexiva también habitada por este joven Arte.</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Milagros García Vázquez https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/16102 El vacío y lo real en la imagen foto-cinematográfica. El caso de Marguerite Duras. 2021-04-29T14:57:22+00:00 Alfonso Hoyos Morales alfi_14_95@hotmail.com <p>Los medios de reproducción técnica: tanto la fotografía como el cine, se han caracterizado por su superioridad mimética a la hora de capturar la realidad. Sin embargo, eso ha hecho que muchas de las teorías de dichos medios se hayan abocado a una suerte de dialéctica sobre la vericidad o no de la representación fotográfica. Desde una perspectiva fenomenológica intentaremos rescatar un concepto de verdad del registro fotográfico que no se vincule necesariamente con su dimensión empírica, es decir, con su pura positividad en la captación de su referente. Con ello, la reproducción fotográfica nos permitirá reflexionar sobre nuestro propio acceso a la realidad en la que los vacíos y las ausencias son igualmente constitutivos de la misma. El film de Marguerite Duras <em>L’homme atlantique</em>, nos proporcionará un caso de estudio para reflexionar sobre esta importancia</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Alfonso Hoyos Morales https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/19658 Suspensivos 2021-10-22T10:04:42+00:00 Tania Castellano San Jacinto tcastellanos@us.es <p>Por esta vez probé a no seguir cazando imágenes, dejar de disparar y hacer blanco, fácil o difícil, para dedicarme a espigar, reciclando entre los detritus visuales de mis carretes analógicos</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Tania Castellanos https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/12983 Nietzsche y el arte 2020-10-31T20:36:14+00:00 Sergio Espinosa Proa sproa52@hotmail.com <p>Arte es la afirmación de lo real en el sujeto, y esta afirmación es lo propio de la fiesta. Cualquier otra interpretación es reactiva, es decir: nihilista. En tanto fuerza, o en tanto poder-de-ser, la existencia se afirma y se expresa estéticamente; la moral es un obstáculo, un retroceso, un debilitamiento, una pérdida de potencia. Nietzsche se opone a su maestro Schopenhauer, que mantiene una actitud expectante y desconfiada ante la Voluntad y que ve en el arte —como en la moral o en la religión— una suerte de abrigo a salvo de sus tempestades. Porque no es cuestión de escapar de la existencia —de salvarse—, sino de justificar su modo de ser. Afirmarse estéticamente significa olvidarse del mundo, hundirse en la soledad y la incomunicación. Lo real se afirma en el sujeto estéticamente, y la ética de este sujeto particular se reduce en fin de cuentas a refrendar esa afirmación —o a contravenirla.</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Sergio Espinosa Proa https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/16960 Los orígenes de la negación del espacio tridimensional en la representación pictórica figurativa contemporánea 2021-05-31T18:44:37+00:00 José Antonio Soriano Colchero joseasoriano@ugr.es <p>El objetivo principal de este artículo es el análisis de las teorías fundamentales que establecieron un cambio de paradigma en la representación pictórica contemporánea entre los siglos XIX y XX. El naturalismo y la hegemonía de la perspectiva matemática desde sus orígenes durante el Renacimiento, fueron desplazados por otros valores pictóricos que quedan fundamentados en numerosas teorías. El valor del análisis empírico de la luz y el color quedaría plasmado en la pintura y la literatura científica y filosófica desde el siglo XVIII; e igualmente ocurriría con las nuevas teorías acerca de la existencia de más de tres dimensiones. Ello posibilitaría la apertura a nuevas formas pictóricas de interpretación del espacio en un sentido: la a-referencialidad en la pintura. Acabamos el estudio analizando un caso específico de figuración –la obra de Magritte- en el que se emplean los principios de la perspectiva para hacer obvia su artificiosidad y convencionalismo.</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 José Antonio Soriano Colchero https://revistascientificas.us.es/index.php/fedro/article/view/16151 Imagen y palabra poética como ensoñación antropocósmica: reflexiones en torno a la imaginación estética en Gaston Bachelard 2021-05-02T09:41:44+00:00 Arturo Martínez Moreno soyarturomarti@outlook.es <p>El ser del hombre y el ser del mundo se relacionan desde unas fuerzas imaginativas que determinan nuestra realidad. En esa relación, mediada por la palabra poética y las imágenes, nuevos núcleos de sentido irrumpen cohesionando en forma de matriz las múltiples fuerzas que el mundo expresa e interrelaciona. El cómo esas fuerzas y esas imágenes crean un tejido ontológico y su sentido oculto puede ser explicado a través de la interpretación que Bachelard ofrece en lo referente al imaginario y sus estructuras cosmológicas. En ese equilibrio la imagen y la palabra aparecen como límite capaz de captar el devenir de la vida, de la ensoñación hecha cosmos. La recepción de esa verdad en forma de imagen en la conciencia se dará, según Bachelard, en el tiempo del instante, y para ello recurrirá a una fenomenología heterodoxa capaz de captar la esencia de lo allí dado.</p> 2021-10-29T00:00:00+00:00 Derechos de autor 2021 Arturo Martínez Moreno