Núm. 49 (2022) ■ 317-346 ISSN: 0210-7716 ■ ISSN-e 2253-8291 https://dx.doi.org/10.12795/hid.2022.i49.12 Recibido: 24-1-2022; Aceptado: 28-2-2022; Versión definitiva: 6-5-2022

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DE LA CURVA AL ÁNGULO: LA ESCRITURA DOCUMENTAL EN EL MONASTERIO DE SANTA MARÍA
DE MONTEDERRAMO (OURENSE) DURANTE EL SIGLO XIII[1]

FROM CURVE TO ANGLE: DOCUMENTARY WRITING
IN THE MONASTERY OF SANTA MARÍA DE MONTERRAMO (OURENSE) DURING 13TH CENTURY

Sandra Piñeiro Pedreira

Universidad de Santiago de Compostela

sandrapineiro.pedreira@usc.es | https://orcid.org/0000-0002-6862-3103

1. De fuentes y método

En el interior de la provincia de Ourense, a los pies –y abrigo– de San Mamede, una extensa llanura de castaños, prados y ríos (del Mao toma su nombre) acoge las ruinas pétreas –una iglesia parroquial, un claustro reglar y un patio comunal– de Santa María de Montederramo[2]. Esta comunidad monástica alcanzó gran pujanza en el pasado, convirtiéndose en el centro de acción económica, social, religiosa y cultural de su entorno, la Ribeira Sacra[3].

Su historia comienza –al menos, a escribirse– en los primeros tiempos del siglo XII, cuando un pequeño grupo de cenobitas recibe de la monarquía los privilegios necesarios para fundar su monasterio. Un cenobio masculino que, situado en el lugar de Seoane o Vello –de ahí su primitiva advocación a San Juan–, se somete a la Regula Sancti Benedicti[4]. Sin embargo, esta realidad pronto se transforma. A mediados de siglo, más concretamente el 30 de marzo de 1153 –como así lo evidencia una de las notas más antiguas del Livro L o Ms. 19 del Museu de Arte Sacra de Arouca[5]–, la abadía ourensana se incorpora al Císter, por medio de la afiliación directa a Clairvaux; cambia de titularidad religiosa, adoptando –como dicta la legislación cisterciense[6]– la de la Santísima Virgen María; y se traslada una legua al sur, instalándose en la actual localidad de Montederramo[7].

Estas nuevas circunstancias alteran el transcurso de su historia. La suerte de donaciones, mercedes y exenciones que acompañan a estos primeros tiempos pronto le convierten en un poderoso monasterio que polariza la realidad económica, social y religiosa de su contorno. Una notoriedad que crece con los siglos y alcanza su máximo apogeo en los años centrales de la modernidad[8]. No obstante, la desamortización decimonónica paraliza esta significativa labor. El cenobio, tras la exclaustración, es abandonado y, como resultado de ello, se produce la disgregación y pérdida de su patrimonio escrito[9]. En la actualidad, el fondo documental de Santa María de Montederramo se encuentra custodiado por varios archivos públicos y privados[10]. En ellos, localizamos las fuentes de nuestro estudio:

• Archivo de la Catedral de Ourense, Fondo Pergaminos monacales, incluyéndose en nuestra cronología un total de 215 documentos[11].
• Archivo Histórico Diocesano de Astorga, Sección Ordenes monásticas, Car. 2, doc. 28.
• Archivo Histórico Nacional, Sección Clero Secular y Regular, Car. 1481, docs. 18-19; Car. 1482, docs. 1-12, 16, 18, 20; Car. 1483, docs. 1, 3-4, 8-11, 13-18, 20; Car. 1484, docs. 1, 4, 6-20; Car. 1485, docs. 2-6, 9-20; Car. 1486, docs. 1-15, 17-20; Car. 1487, docs. 1-5, 7-13, 15-20; Car. 1488, docs. 1-5, 7-12, 18.
• Archivo Histórico Provincial de Ourense, Sección Clero. Monasterio de Santa María de Montederramo, Car. 9, docs. 1-6.
• Archivo del Reino de Galicia, Fondo Real Audiencia de Galicia, Car. 1375, Exp. 124, doc. 227.

Este nutrido conjunto documental, cuya suma asciende a más de trescientos documentos –en concreto, a 337 pergaminos–, será el núcleo de nuestra investigación. Y, el método será la revisión paleográfica de cada uno de sus componentes. Para ello, organizaremos este análisis en cuatro grandes etapas, abarcando cada una de ellas veinticinco años. Una periodización cronológica, que no histórica (correspondiente a los sucesivos reinados en este espacio y en este tiempo), pues el ritmo de las mudanzas –tanto en el trono como en la escritura– podrá ser variable y dispar. Por lo tanto, esta estructura nos permitirá conocer qué tipos escriturarios dominan cada período; estudiar cuáles son las formas comunes que revisten sus alfabetos, aquellas que les caracterizan e individualizan; y percibir cómo se efectúan en ellos los progresivos cambios gráficos[12]. Ahora bien, antes de sumergirnos en dicho estudio, consideramos oportuno trazar, a grandes rasgos, la evolución experimentada por la escritura documental del occidente peninsular durante los años centrales del medievo. Tales consideraciones previas nos ayudarán a confrontar esta realidad –su ritmo– con la vivida en el ámbito montederramés.

2. De tiempos, espacios y circunstancias:
la escritura documental en el occidente peninsular durante los años centrales del medievo

Los acontecimientos gráficos que ocurrieron en el occidente europeo durante la Plena Edad Media (siglos X-XIII) marcaron el transcurso histórico de la escritura latina. Si la emergencia, desarrollo y propagación del modelo escriturario carolino en los siglos IX-XI supuso la reunificación gráfica de Europa occidental[13], su transformación final –no como consecuencia de una ruptura, sino como resultado de una evolución gradual[14]– dio paso a un nuevo ciclo: el de las escrituras góticas. Así, las formas cuidadas, equilibradas, redondeadas, propias del modelo carolino, comenzaron a avanzar hacia otras más rígidas, fracturadas, angulosas. Esta progresiva transición –generalizada en toda Europa occidental–, cuya conclusión supuso la formación de una nueva grafía, fue percibida por el paleógrafo italiano Giorgio Cencetti:

Nell’ultimo periodo della scrittura carolina, (…) era manifestata una certa tendeza all’irrigidimento del ductus, alla esagerazione dei contrasti fra pieni e filetti, all’acutizzazione delle forme rotonde: questa, svolgendosi e manierando la scrittura, dava luogo a una caratteristica spezzatura del tratto (…). Quando questa tendenza, comune a tutta l’Europa occidentale, si è completamente svolta (…) si è formata una nuova scrittura (1978, p. 122).

Un proceso gráfico que, iniciado en las postrimerías de la décima centuria y conformado a lo largo de los siglos XI-XII, conlleva el desarrollo de formas cursivas en el ámbito documental como explica el historiador belga Henri Pirenne:

À la fin du XIIe siècle, on écrivait en cursive parce qu’on écrivait plus vite, et l’on écrivait plus vite parce que les occasions d’écrire s’étaient multipliées (…). La cursive est caractéristique des civilisations où l’écriture est indispensable à tous les actes de la vie sociale (1929, p. 18).

A esta necesidad de escritura, propia de un mundo urbano y comercial, se le sumó una innovación técnica:

Desde esta centuria [siglo XI] comienza a extenderse (…) la costumbre de tallar el instrumento escriptorio de modo diferente a como se venía realizando hasta entonces. A la caña y, sobre todo, a la pluma de oca, se le daría un corte oblicuo hacia la izquierda. Con esta innovación técnica, el trazado de las grafías deja de ser redondeado para tomar un aspecto anguloso y quebrado, de modo que la forma de tallar el útil explica la transición del canon carolino hacia el llamado gótico (Sánchez Prieto, Domínguez Aparicio 1999, p. 113).

Por lo tanto, el nuevo uso no alteró las costumbres gráficas vigentes, solo modificó la apariencia de sus formas. El ciclo –y legado– carolino, al final de su evolución, tuvo continuidad en las escrituras góticas. Sin embargo, el tiempo hizo crecer importantes diferencias entre ambas, motivadas por la deformación gráfica de raíz técnica y la variación inherente a su empleo[15].

En el occidente peninsular, como así coinciden los especialistas en la materia, este proceso gráfico se vivió con cierta demora[16]. A ello contribuyó la tardía introducción del modelo carolino en este espacio, retrasando su transición gótica hasta bien entrado el siglo XIII. En efecto, la sustitución de la escritura visigótica por la carolina en el ámbito castellanoleonés se inició a finales del siglo XI, en tiempos de Alfonso VI (1065-1109), y se completó a mediados de la siguiente centuria, durante el reinado de Alfonso VII (1126-1157)[17]. Cronología que debemos postergar varias décadas en el territorio gallego, pues la realidad gráfica visigótica perduró hasta la segunda mitad del siglo XII[18]. Por lo tanto, la nueva escritura penetró en nuestra región con más de cien años de diferencia respecto a Francia, su punto de origen.

Inevitablemente, esta distancia temporal repercutió en la escritura. Heredamos, así, una carolina a punto de transformación que –por su intermedio estadio evolutivo– recibió múltiples nominaciones: carolina avanzada[19], carolina gotizante[20], carolina tardía o tardocarolina[21], carolina de transición[22], postcarolina[23]. En definitiva, una grafía evolucionada que empezó a perder parte de sus rasgos primitivos para dejar espacio a otros claramente góticos. Y el tiempo solo acentuó esta realidad. A finales del siglo XII, en este espacio gráfico regía una carolina impura, desprovista en buena medida de sus características iniciales; impregnada cada vez más de elementos góticos. La terminología empleada para definir esta etapa final fue, de nuevo, amplia: carolina gotizada[24] pregótica[25], protogótica[26], gótica primitiva[27], y su cronología abarcó los últimos decenios del siglo XII y la primera mitad de la centuria siguiente[28].

El desenlace de este tránsito gráfico, es decir, la definitiva configuración de la escritura gótica en la documentación castellanoleonesa sucedió, según la tradición historiográfica, durante el reinado de Fernando III (1217-1252), tras la reunificación de ambos reinos[29]. Ahora bien, al referirnos a esta nueva realidad gráfica debemos hablar en plural, de “escrituras góticas documentales”, pues a l’intérieur du style gothique de la calligraphie (...) les types d’écriture se multiplient en nombre considérable[30]. Una riqueza que viene determinada por el ritmo en el que fueron trazadas, surgiendo dos tendencias divergentes: “caligrafización” y cursividad.

Por una parte, nos encontramos –desde principios del siglo XIII[31]– con grafías de ductus sentado y aspiración caligráfica. De ahí que Manuel Lucas Álvarez las conozca como góticas caligráficas[32] y María Josefa Sanz Fuentes como góticas sentadas[33]. No obstante, esta senda más cuidada se bifurca, a su vez, en dos ramales distintos. Uno paralelo a la escritura empleada en los códices, que José Manuel Ruiz Asencio denomina gótica documental próxima a la textual[34]. Otro con rasgos más cancillerescos, artificiosos, de apreciable perfección formal, que la tradición paleográfica nomina letra de privilegios y María Josefa Sanz Fuentes clasifica como gótica cursiva fracturada formada[35].

Por otra parte, emergen escrituras rápidas, espontáneas, cursivas, que buscan una mayor agilidad y libertad en la ejecución grafica, sacrificando –si fuese necesario– el ideal estético[36]. Son las llamadas góticas cursivas, por Manuel Lucas Álvarez[37], o góticas cursivas fracturadas usuales, por María Josefa Sanz Fuentes[38]. Ahora bien, este último fenómeno gráfico, el de la formación de una gótica cursiva propiamente dicha, iniciado en el occidente peninsular a finales del siglo XII, se retrasa –al menos– hasta el reinado de Alfonso X (1252-1284)[39]. De hecho, para algunos autores, la plena configuración de su tipificación más característica, la mal designada letra de albalaes [40], no se alcanza hasta el gobierno de Sancho IV (1284-1295)[41].

Entre estos dos polos gráficos, como resultado de su estrecha convivencia, surgen en los decenios centrales del siglo XIII escrituras híbridas, intermedias, que aúnan bajo sus formas elementos sentados y cursivos; rasgos arcaizantes e innovadores, induciendo a los especialistas en la materia –siendo conscientes de lo escurridizo de tal calificación– a denominarlas góticas semicursivas[42].

En definitiva, para la historia de la escritura latina, tanto en lo general (occidente europeo) como en lo particular (occidente peninsular), los años centrales del medievo supusieron una auténtica eclosión escrituraria que fragmentó la unidad gráfica carolina en una gran variedad de articulaciones locales o funcionales de la escritura[43]. A continuación, sirviéndonos de este marco teórico como guía –y contraste– de nuestro estudio, analizaremos cómo fue este proceso en un espacio concreto.

3. De pervivencias, cambios y evolución gráfica:
la escritura documental en el monasterio de Santa María de Montederramo durante el siglo XIII

Como hemos advertido, este examen paleográfico se sustentará sobre un total de 337 documentos particulares, originales –exceptuando cinco traslados notariales[44], dos copias insertas[45] y una copia simple[46]– y conservados en archivos de titularidad pública y privada. La mayoría se reparte entre el Archivo de la Catedral de Ourense y el Archivo Histórico Nacional, siendo puntual su presencia en el Archivo Histórico Provincial de Ourense, en el Archivo Histórico Diocesano de Astorga y en el Archivo del Reino de Galicia.

En cuanto a su edición, resulta oportuno indicar que estos documentos –casi en su totalidad– ya han recibido atención académica. Desde los años treinta del siglo pasado, las aportaciones a la materia han sido numerosas: publicaciones periódicas, trabajos académicos, colecciones documentales[47], etc. Sin embargo, hasta el momento, esta preocupación documental ha atendido más a intereses históricos y filológicos que paleográficos, careciendo de un adecuado –y necesario– examen.

3.1. Primera etapa (1201-1225)

Para comenzar nuestro análisis paleográfico, debemos retroceder al primer cuarto del siglo XIII, sirviéndonos para ello de cuarenta pergaminos[48]. Una limitación temporal que se vuelve flexible al tratar de contextualizar el estadio evolutivo en el que llega la escritura a esta nueva centuria. Así, añadiremos al cómputo varios documentos previos, procedentes del último decenio del siglo XII[49]. La panorámica resultante nos permitirá observar cómo la realidad gráfica estudiada es fruto de una trayectoria pretérita y natural que continuará avanzando –más rápido o lento–, sin torcerse, en la siguiente centuria.

En efecto, el examen de las escrituras contenidas en estos documentos nos revela una dilatada pervivencia carolina en tierras ribereñas. Ahora bien, este diagnóstico inicial resultará genérico e impreciso para una grafía en avanzado estado evolutivo y creciente sintomatología gótica. Por lo tanto, en nuestros escritos, al considerar que esta es la terminología más apropiada para describir su realidad, nos encontraremos con carolinas avanzadas o carolinas de transición. A continuación, con el fin de justificar dicha catalogación, señalaremos las características más importantes de este tipo gráfico, realizando una descripción exhaustiva de sus formas alfabéticas:

a.- De tradición uncial, formada por dos trazos: curva convexa a la izquierda y astil vertical a la derecha que arranca recto –o ligeramente ondulado–, dibujando un pequeño sombrero o capelo sobre su cuerpo[50]. Un gancho superior bien desarrollado que, reflejo de la evolución gotizante de la escritura carolina, comenzará a menguar con el paso del tiempo[51]. En su versión mayúscula, a principio de palabra, se presenta alta con alzado ligeramente curvado hacia la izquierda[52].

b.- Compuesta por dos trazos bien diferenciados: panza redonda y espalda recta que se inicia en un pequeño triángulo –“diente de lobo”[53]– a la izquierda o corte a bisel, debido al empleo de una pluma con tajo oblicuo hacia la izquierda[54].

c.- Semicircular[55].

d.- La herencia minúscula, de cuerpo redondo y alzado recto –pudiendo comenzar ancho, en un perfil angular poco marcado–, muda con el cambio de centuria[56]. Muy pronto, y de forma progresiva, se comienza a imponer su morfología uncial, con astil inclinado a la izquierda cuyo extremo superior se vuelve sobre sí mismo hacia la derecha en un rasgo muy fino[57]. No obstante, este relevo gráfico tardará varias décadas en afianzarse, conviviendo escrituras más avanzadas –donde predomina la d uncial, frente a una d minúscula puntual– con otras más conservadoras, que anteponen la herencia carolina. Será a finales de este período, en los años veinte, cuando se consolide esta nueva morfología tan característica del ciclo gótico.

e.- De raíz semiuncial, su trazo curvo, abierto a la derecha, se cierra con una marcada lengüeta que se prolonga de izquierda a derecha, sobrepasándola ligeramente[58].

f.- Simple, realizada en tres trazos: espalda recta –que remata en un pequeño gancho oblicuo, ascendente, a la derecha[59]–, travesaño y cabeza curva. Esporádicamente, en las escrituras de ejecución más rápida, dicho trazo de fuga desaparece y el caído desciende bajo la línea de escritura, incurvándose hacia la izquierda en su tramo final[60].

g.- Semiuncial, con ambos ojos cerrados o inferior parcialmente abierto[61].

h.- Alzado recto que se inicia en una horquilla poco marcada y concluye en un pequeño pie angular a la derecha, cuyo trazo final se prolonga de forma débil y oblicua bajo la línea de escritura[62].

i.- Presenta tres posibles formas: la i alta, a principio de palabra, elevándose por encima de la caja de renglón; la i media, inscrita en la misma, arranca en un leve entrante angular y concluye en gancho[63]; y la i baja, que cae bajo la línea de escritura con una pequeña inflexión a la izquierda en su tramo final[64]. Estas dos últimas formas conviven en posición intermedia, pudiendo generar confusiones al presentarse juntas. Por ello, se recurre al signo diacrítico para diferenciarlas de la grafía u[65].

k.- De herencia romana, y antecedentes visigóticos, se compone de tres trazos: perfil vertical (principio angular y remate curvo) del que parten –a media altura– una curva convexa y cerrada hacia la derecha y –a baja altura– una prolongada línea oblicua a la derecha. Una morfología muy próxima a la R capital que su notorio alzado ayuda a individualizar[66].

l.- Astil recto, totalmente perpendicular a la línea del renglón, con trazo de ataque angular hacia la izquierda y trazo de fuga oblicuo a la derecha[67].

m, n.- En origen, los arcos que sustentan estas formas –cuyos remates, a su vez, se curvan a la derecha y hacia arriba en forma de ganchos– les otorgan una apariencia redonda. Sin embargo, la creciente fractura del trazado pronto transformará las curvas en ángulos. Así, en los momentos finales de este período, ambas figuras convivirán en el seno de nuestros documentos[68].

o.- De cuerpo redondo, con presencia puntual de rasgos más angulosos por el progresivo quebramiento del trazado[69].

p, q.- De caído recto, que remata en rasgo oblicuo a la derecha y cuerpo redondo[70].

r.- Presenta dos formas: la r de martillete, de origen semiuncial, con cabeza ondulada y trazo vertical que concluye en un pie angular hacia la derecha; y la r redonda, próxima a un 2 arábigo, sucediendo a letras de perfil curvo (por el momento, solo acompaña a la o)[71].

s.- Alta tanto en posición inicial como intermedia, formada por dos trazos: astil recto con remate oblicuo a la derecha –que a veces desaparece y cae bajo el renglón– y curva superior. En posición final, la s de doble curva convive con su variante alta[72].

t.- Pequeña, con travesaño horizontal que remata el alzado[73], solo superado en los nexos de ct, rt, st, etc.

u, v.- De distinta apariencia (la u se presenta redonda, frente a la v angular), comparten valor vocálico y consonántico[74].

x.- Aspa que alarga su segundo trazo hacia la izquierda, pudiendo incurvarse a la derecha en su tramo final[75].

y.- Con o sin punto sobre la cabeza, su caído oblicuo se inclina hacia la izquierda, pudiendo voltearse a la derecha en su tramo final[76].

z.- Forma similar a un 3 arábigo[77].

Como hemos podido observar, la herencia carolina pervive –de manera ya muy distorsionada– en las formas gráficas de nuestra escritura. Por lo tanto, al ejecutar las letras, el punto de referencia seguirá siendo el carolino, un modelo gráfico caracterizado por la separación y aislamiento de los grafemas que constituyen las palabras. En efecto, para esta primera etapa, las letras mantendrán su carácter individual, pero comenzarán a aproximarse entre sí, generando rasgos que –sin fusión– facilitarán el roce. La unión se volverá habitual entre algunas curvas contrapuestas (de, do) y signos gráficos repetidos (bb, pp, rr). Y la ligadura será frecuente en st, rt, ct (enlace a menudo incompleto, interrumpiéndose en el arco de unión)[78], etc.

Las abreviaturas, tanto por contracción como por suspensión, serán abundantes. Así, en nuestros escritos, encontraremos todo un sistema de signos abreviativos[79]. De valor genérico, los más usados serán el titulus (línea recta o ligeramente ondulada) y el punto –o una derivación de este: el punto y coma–, que se suele situar tras b (para omitir us, is, et) y q (ue)[80]. De valor específico, los más habituales serán: la línea quebrada, en posición oblicua y sentido descendente derecha-izquierda, para suplir er; una c invertida a inicio de palabra para expresar con, com, cun, cum; un signo similar al 9 arábigo, en forma exponencial, a final de palabra, para abreviar us; y una línea oblicua que atraviesa el último tramo de la r redonda con valor orum[81].

En menor medida, la línea recta o curva, colocada de una forma determinada; quebrando los astiles y trazos descendentes de ciertas consonantes, adquiere también un significado particular. Así, puede aparecer cortando los alzados de b (ber, bre), d (de, dem, dis, dit, dus, dum), h (her, hen), l (le, ler, lis, lum, lus), el trazo vertical o final de k (karta, kartula), o los caídos de p (trazo recto con valor per/par y curvo con sentido pro) y q (línea recta para qui y oblicua para quod). Otro sistema de abreviación, propio del mundo carolino, serán las letras sobrepuestas, prácticamente vocales (a, o, i), encima de consonantes. Cuando superponen a c, p, t, u indican omisión de r. Si sobrevuelan la q, suprimen la u, y sobre la g, abrevian r o n. Por último, es necesario destacar –dentro de la práctica estenográfica– la morfología de la nota tironiana equivalente a et, próxima a un 7 arábigo[82].

Por todo ello, gracias a esta minuciosa descripción gráfica, podemos hablar de carolinas avanzadas o carolinas de transición. En nuestros documentos, para esta época, dominan las escrituras sentadas, caligráficas y esbeltas, de trazos cortos, regulares y gruesos, que conservan la redondez de las formas y la individualidad de las letras[83]. Unos signos gráficos que derivan de la tradición carolina, como es el caso de la a uncial con capelo bien desarrollado, la d minúscula de alzado recto, la e y g de raíz semiuncial, la s alta o la r recta con cabeza ondulada. Sin embargo, en esta imperante realidad carolina, la creciente contaminación gótica comienza a hacer mella: tendencia a la verticalidad del trazado; cierta angulosidad de las formas –especialmente significativa en el óvalo de la o, cuya morfología recuerda cada vez más a un triángulo o, incluso, a un rombo–; manifestación tímida de claroscuros (contraste entre trazos gruesos y finos); arranque anguloso de los alzados de b, d, h, k, l; presencia de trazos de fuga como remate de f, h, i, k, l, m, n, p, q, r, s; preferencia por la d uncial frente a la d minúscula; uso frecuente de la s de doble curva a final de palabra, etc.

3.2. Segunda etapa (1226-1250)

La evolución gótica de la escritura carolina, como así evidencia la documentación disponible –más de setenta escritos para este espacio–, proseguirá en el siguiente cuarto de siglo, alcanzando su cénit en los momentos finales de este período. Pronto, los viejos usos carolinos, ahora reducidos a unos pocos ejemplos[84], darán paso a un nuevo –e intermedio– tipo gráfico: las escrituras pregóticas[85]. Estas grafías, al carecer aún de ciertos rasgos góticos, no lograrán completar el proceso, pero sí precipitar su desenlace. Será a partir de los años cuarenta, con el despertar de las primeras góticas caligráficas o góticas sentadas[86], cuando el referido ciclo gráfico arranque en esta área de estudio.

Tras repasar, identificar y clasificar la riqueza escrituraria contenida en nuestros pergaminos, vamos a examinar los rasgos que definen a cada uno de estos tipos gráficos. Para ello, retomaremos la metodología anterior, prestando una especial atención a las escrituras pregóticas, por ser estas las de mayor peso documental. Sin olvidarnos, por supuesto, de las restantes manifestaciones gráficas, cuyas características también serán objeto de revisión.

Los caracteres gráficos que distinguen a las escrituras pregóticas son:

a.- De aspecto uncial, su espalda sustentará un capelo cada vez más reducido, fruto de la creciente gotización gráfica. Surgen, así, los primeros ejemplos de a triangular[87].

b, c.- Sin novedades morfológicas con respecto al período anterior[88].

d.- Uncial, con astil inclinado a la izquierda en grado variable que puede arrancar curvo hacia la derecha. De manera residual, su variante minúscula –de cuerpo redondo y alzado recto– emerge delante de letras de perfil recto (i, u)[89].

e.- Sin grandes variaciones que señalar, subsistiendo la morfología preexistente[90].

f.- En forma simple, si bien ya comienza a duplicarse en posición inicial, sus trazos se mantienen con pocas alteraciones: astil recto que, muchas veces, sin rematar en un perfil oblicuo a la derecha, cae por debajo del renglón; travesaño y curva superior[91].

g.- Superada la vieja herencia semiuncial, como consecuencia de la fractura gótica del trazado, se impone una nueva morfología en tres –y no cinco– trazos: cabeza redonda, caído vertical y siguiente línea horizontal paralela a la línea de escritura[92].

h.- De perfil vertical anguloso, el tramo final se prolonga de forma notoria y oblicua bajo la línea del renglón[93].

i, k, l.- Su aspecto no sufre cambios importantes[94].

m, n.- Los arcos primigenios, que explican su apariencia redonda, se descomponen definitivamente en ángulos[95].

o.- La fractura del círculo genera rasgos más angulosos; formas más triangulares, romboidales e, incluso, pentagonales[96].

p, q.- De cuerpo redondo, que avanza ya hacia formas más angulosas, y caído recto o ligeramente incurvado hacia la izquierda[97].

r.- Perviven sus dos formas gráficas: la r de martillete, que presenta una fractura más desmañada, próxima a la letra t (todavía inconfundibles); y la r redonda, sucediendo –aún no de manera sistemática– a más letras de perfil curvo: b, o, p[98].

s.- Simple o doble –solo a principio de palabra– y alta –tanto en posición inicial como intermedia–, esta forma se compone de dos trazos: espalda recta que, en muchas ocasiones, al desaparecer el trazo de fuga oblicuo a la derecha, cae por debajo del renglón; y cabeza curva. En posición final, se impone la s de doble curva[99].

t.- Sus rasgos son muy similares a la realidad gráfica anterior[100].

u, v.- La u redonda, en consonancia con la m y n, se vuelve angulosa; cuadrada[101].

x, y, z.- Continuidad morfológica con respecto a la etapa anterior[102].

Este examen morfológico nos revela el inminente salto gráfico. Agotadas las prácticas carolinas, tras imponerse los rasgos góticos, solo faltará su consolidación para completar la transición gráfica. Será entonces cuando se ponga fin a la separación interna de palabra. Un proceso que tendrá, en estos momentos, su necesaria fase intermedia: las letras encajadas[103]. Grafías que se tocan, se rozan, pero no logran fundirse, como sucede en las sílabas ce, co, te, to, etc. Además, su predominio favorecerá los nexos entre curvas contrapuestas (de, do, be, bo) y signos gráficos duplicados (bb, pp, rr). No obstante, las ligaduras se mantendrán sin cambios, perviviendo las tradicionales (st, ct, rt, etc.)[104].

En lo que respecta a las abreviaturas, la pervivencia del latín –aunque en claro retroceso frente al avance vernáculo– como vehículo de comunicación escrita conllevará la permanencia de los signos abreviativos que le son propios. Así, el sistema braquigráfico de épocas anteriores perdurará en nuestra realidad gráfica sin mayores novedades. Eso sí, sus formas se fracturarán conforme a la evolución gótica[105].

En definitiva, nuestra elección terminológica presenta una gran concordancia con los resultados paleográficos obtenidos. La masa documental estudiada acoge, en su mayoría, escrituras pregóticas por dominar en ellas muchas características góticas: tendencia a la verticalidad, como se observa en m, n, p, r, y; fractura del trazado que provoca una mayor rigidez y angulosidad de las formas; presencia de claroscuros; paulatina superación del aislamiento en el interior de palabra; entrante anguloso de los astiles de b, d, h, k, l; aparición de trazos de fuga como base de f, i, k, l, m, n, p, q, r, s o terminación puntiaguda de los caídos de f, p, q, r, s; emergencia, pero no dominio de la a triangular; triunfo de la d uncial –en cualquier posición– y s de doble curva –a final de palabra–; agotamiento de la g semiuncial, etc. Pero, el incumplimiento total o parcial de las Reglas de Meyer[106] impedirá todavía el relevo gráfico.

En efecto, su tratamiento no será plenamente gótico hasta finales de este período –más concretamente, desde 1240–, cuando se completa la sustitución de unos rasgos por otros; cuando la gotización de la escritura carolina es tan fuerte que esta deja ya de serlo. Comenzará, entonces, el ciclo de las escrituras góticas[107]. Una nueva realidad gráfica que convivirá con otras más arcaicas, retrasando varias décadas su proceso de cursivización. Por lo tanto, para este tiempo y este espacio, nos encontraremos con góticas caligráficas o góticas sentadas, escrituras de ductus sentado e intención caligráfica.

En algunos casos, sus características las aproximarán a la gótica textual del mundo libresco: preocupación por la redondez de las formas; uso dominante de la a uncial y d minúscula; presencia de g con ambos ojos cerrados; alzados y caídos muy cortos con respecto al cuerpo de las letras (sin sobrepasar la línea del renglón); escasez de nexos y ligaduras –sin poder evitar, eso sí, la contigüidad de las letras–; y ausencia de bucles en los astiles[108]. Grafías pesadas y proporcionadas, de módulo regular e inclinación caligráfica, cuya presencia nos hace pensar en la existencia de scriptores monásticos capaces de realizar códices[109].

En otros casos, sus atributos, cercanos a la letra de privilegios, desprenden una mayor cursividad: predominio de la a y d uncial; uso de g con ambos ojos cerrados; similitud morfológica entre la z y el 5 arábigo; diferencia clara entre c y t; prolongación de los caídos de f, r, s bajo la línea de escritura, con tendencia a incurvase hacia la izquierda en su tramo final; desarrollo de los alzados de b, d, h, k, l, que arquean hacia la derecha; y presencia limitada de nexos y ligaduras. Escrituras ligeras y esbeltas, de factura regular y rasgos artificiosos, que, en su afán de seguir el modelo gráfico, frenan la tendencia cursiva de sus artífices materiales[110].

3.3. Tercera etapa (1251-1275)

Tras rebasar el ecuador de esta centuria, durante los siguientes veinticinco años, dispondremos de una cuantiosa suma documental –constituida por más de un centenar y medio de documentos– para trazar la evolución gráfica de este tiempo. Este análisis nos permitirá asistir a la plena configuración del ciclo gótico en nuestros escritos; conocer su tan característica –y anunciada– pluralidad gráfica.

Así, nuestros artífices materiales continuarán empleando góticas caligráficas o góticas sentadas en la confección de sus productos escritos. Tanto góticas documentales próximas a la libraria[111] como góticas cursivas fracturadas formadas[112]. E incluso, hasta la década de 1270, algunos de estos actores gráficos –los más nostálgicos y conservadores del pasado– recordarán en su labor la superada escritura pregótica[113]. Sin embargo, en la mayor parte de los pergaminos, a raíz de la progresiva cursivización gráfica, se impondrán góticas semircursivas[114]. Un novedoso e intermedio tipo gráfico que centrará toda nuestra atención para esta etapa. Empezaremos, entonces, por estudiar las formas que revisten las letras de su alfabeto[115]:

a.- El recuerdo uncial se limita a principio de palabra, en formato alto e inclinado hacia la izquierda. Y es sustituido por su variante triangular en posición intermedia y final[116]. Por otra parte, en abreviaturas y ordinales aparece la a de lineta, que tiende a prolongarse para facilitar la ligadura entre signos gráficos contiguos[117].

b.- De panza angulosa y parcialmente abierta, su espalda recta termina incurvada a la derecha[118].

c.- La rapidez del trazado deforma su primitiva apariencia semicircular, surgiendo una nueva morfología que la aproximará en un futuro a la letra t: en primer lugar, el trazo curvo es ejecutado de arriba a abajo y, luego, el horizontal se dibuja recto[119].

ç.- Unida al cuerpo de la c, resultando una forma similar a la de la zeta copetuda, aunque su posición en la caja de renglón es diferente[120].

d.- Uncial, de cuerpo casi triangular y alzado notoriamente inclinado hacia la izquierda. Este último trazo remata arqueándose a la derecha, formando una banderola[121].

e.- Ante la creciente cursivización gráfica, su espalda se comienza a recostar sobre la línea de escritura, con marcado tracillo central[122].

f.- Tanto simple como doble –en posición inicial e intermedia–, se constituye de: trazo vertical que cae en punta o se voltea ligeramente hacia la izquierda –intentando volver ascender–, prominente travesaño y rasgo horizontal alargado. Una prolongación exagerada que, con el tiempo, termina por suavizarse e incurvarse[123].

g.- De cabeza cuadrada y cerrada, caído vertical y siguiente línea horizontal que avanza paralela a la línea de escritura. En muchas ocasiones, su tramo final se voltea a la derecha, formando una lazada; cerrando el ojo inferior[124].

h.- Alzado recto que acaba incurvándose hacia la derecha –sin dibujar, todavía, un bucle– y trazo curvo que cae oblicuo bajo la línea del renglón, pudiendo girar hacia la derecha en su fin[125].

i.- Sus formas presentan novedades: la i alta desciende bajo la línea de escritura, incurvándose hacia la izquierda –buscando el punto de arranque– en la recta final; la i media comienza a prescindir de su pie angular a la derecha, trazándose de forma vertical; y la i larga, cae recta o curvada levemente hacia la izquierda[126].

k.- Sin grandes variaciones en su aspecto, la novedad reside en la curvatura superior –hacia la derecha– del trazo vertical[127].

l.- Su astil recto termina arqueándose hacia la derecha, sin llegar todavía a formar un bucle[128].

m, n.- De aspecto puntiagudo, al ser trazadas en un solo tiempo, su último trazo tiende a caer de forma notoria y oblicua bajo la línea de escritura[129].

o.- Formas angulosas, casi triangulares[130].

p, q.- Cuerpo anguloso –casi triangular– y caído recto en punta o incurvado a la izquierda, tratando de volver ascender[131].

r.- La r de martillete, que acentúa su trazo horizontal a final de palabra, desciende de forma notoria bajo la línea del renglón para evitar la confusión entre letras contiguas –especialmente, con la t–. Un caído que puede ser rectilíneo o de curvatura moderada hacia la izquierda, intentando escalar hasta el punto de arranque. Y la r redonda se generaliza tras letras de curvas convexas a la derecha (b, e, h, m, n, o, p) y a la izquierda (a, d, g, q, u, y)[132].

s.- Simple o doble, similar a la morfología de la f. En posición inicial e intermedia se presenta alta, formada por dos trazos: espalda recta que cae en punta o se vuelve hacia la izquierda –buscando ascender– y cabeza alargada horizontalmente, encargándose el tiempo de suavizarla e incurvarla. A final de palabra, la deformación cursiva de la s de doble curva la aproxima a un 5 arábigo[133].

t.- Su trazo horizontal, en forma exagerada, la diferenciará todavía de la letra c[134].

u, v.- Los cambios acaecidos en este período afectan a la variante angular. Además de avanzar en el uso consonántico de esta forma gráfica –consolidándose a principio de palabra–, su morfología se altera. Formada, originalmente, por un ángulo agudo, ahora la primera línea se prolonga e inclina –casi volcándose– hacia la izquierda[135].

x, y.- Sin modificaciones importantes que señalar[136].

z.- Similar a un 3 arábigo, presenta una morfología más zigzagueante, dibujada en tres trazos: línea horizontal que baja oblicuamente derecha-izquierda hasta ser frenada por una nueva recta, la cual reitera el trayecto anterior y vuelve a caer derecha-izquierda. Este trazado más fracturado, al descomponerse las curvas en ángulos, facilita el acercamiento de sus formas a las de un 5 arábigo[137].

Tras analizar morfológicamente este nuevo modelo gráfico, observamos cómo la celeridad va a primar en la ejecución de su trazado. Un propósito, el de agilizar la tarea gráfica, que conllevará la deformación –aún moderada– de las letras al ser trazadas en un solo golpe de pluma. Desaparecerá, entonces, la insolidaridad en sus rasgos, emergiendo una escritura más rápida y continua. Y, desde la unión, se transitará a la fusión. De este modo, seguirá siendo frecuente la presencia de letras encajadas en nuestros documentos (ca, ci, co, re, ro, ta, te, to, etc.). Pero aumentará el desarrollo de nexos y ligaduras en el interior de palabra. En especial, la yuxtaposición de curvas contrapuestas (be, bo, de, do, ho, oc, pe, po, etc.)[138].

De igual forma, estos cambios afectarán al aparato braquigráfico. La irrupción del romance en nuestros escritos provocará el desuso de muchos signos abreviativos latinos, volviendo inevitable la simplificación del sistema. Así, el empleo de abreviaturas –tanto por contracción como por suspensión– continuará siendo notorio, llegando incluso a crecer con motivo de la derivación cursiva del trazado. Sin embargo, la diversidad de sus signos menguará con el paso del tiempo.

A nivel genérico, con la desaparición del punto –o su derivación, el punto y coma–, se impondrá el titulus. Un signo que, alterado por la deformación cursiva de su trazado, sufrirá una exagerada prolongación y curvatura. A nivel específico, pervivirán: la línea quebrada para omitir er; la c invertida con valor con, com; y el signo similar a un 9 en forma exponencial para us o incluso os. También, continuará el recurso habitual de letras sobrepuestas y la presencia de líneas fracturando los astiles (h, con sentido her, hen) y caídos (p, para per/par, pro; s, para ser, sir) de ciertas consonantes. Por último, la nota tironiana –que representa la conjunción e– se mantendrá con variaciones. Su aspecto original, similar a un 7 arábigo, avanzará hacia formas más cursivas: o bien se aproximará a un 2 arábigo invertido, o bien a una c quebrada en posición y sentido inverso (trazada arriba-abajo)[139].

Este examen paleográfico nos situará, por lo tanto, ante una escritura híbrida, semicursiva, pues combinará rasgos más cursivos –dominio de la a triangular y d uncial con bucle incipiente; superación de la g semiuncial; deformación de las letras al ser ejecutadas en un solo golpe de pluma: c trazada arriba-abajo, e reclinada sobre la línea de escritura, s de doble curva similar a un 5 arábigo, z zigzagueante, nota tironiana similar a un 2 arábigo invertido; caídos en punta, o ligeramente incurvados a la izquierda, de f, p, q, r, s- con otros más sentados –ausencia de bucles en los alzados de b, d, h, l–.

Ahora bien, la importancia de este tipo gráfico no solo residirá en su carácter heterogéneo, también en el conjunto de rasgos nuevos y propios que va a presentar: predominio de formas pesadas y achatadas; prolongación y arqueamiento de los signos de abreviación (tanto superiores como inferiores); desarrollo notorio de las líneas horizontales de f, g, r, s, t, así como las de algunas letras mayúsculas (C, D, E, G, L, R, S, T); fuertes claroscuros debidos al exagerado grosor de las trazos horizontales (c, f, g, r, s, t, nota tironiana) y oblicuos descendentes izquierda-derecha (d, v, k), frente a la extrema finura de los caídos oblicuos derecha-izquierda (h, m, n, s de doble curva, x, y, z, nota tironiana) y los astiles curvados –en su tramo final– de b, d, h, k, l.

3.4. Cuarta etapa (1276-1300)

Este último tramo del camino, que abarcará los decenios finales del siglo XIII y contará con el respaldo gráfico de unos sesenta pergaminos, conocerá el desenlace cursivo del ciclo gótico. Desde los años setenta, se agudizará la tendencia cursiva de las góticas semicursivas[140], surgiendo las primeras góticas cursivas o góticas cursivas fracturadas usuales[141]. No obstante, esta nueva escritura tendrá que convivir con grafías de menor cursividad –al pervivir artífices materiales de formación y trayectoria desigual– hasta bien entrada la década siguiente[142]. Será entonces, en los años noventa, cuando se imponga la cursiva plena en nuestros documentos.

Así, para culminar este estudio, dedicaremos las páginas que nos restan a revisar las nuevas formas alfabéticas; examinar sus principales características gráficas:

a.- A lo largo de esta centuria, su morfología fue adquiriendo los rasgos cursivos que ahora la van a caracterizar. De esta suerte, no habrá cambios importantes a señalar. En posición inicial, continuará el uso de la uncial alta, con capelo bien desarrollado. En posición media y final, se impondrá la variante triangular. Y en abreviaturas y ordinales pervivirá la a de lineta[143].

b.- De cuerpo parcialmente abierto y alzado recto que remata incurvándose hacia la derecha, cerrando ya su bucle[144].

c.- Sin variaciones morfológicas, diferenciándose cada vez menos de la t[145].

ç.- Si bien continúa apareciendo unida al cuerpo de la letra c, lo más habitual será encontrarla separada, variando en su forma (recta, curvilínea o zig-zag[146]) y longitud[147].

d.- Uncial, cuyo astil se puede presentar en posición horizontal –casi paralelo a la línea de escritura– u oblicua, pero siempre se cierra en un bucle[148].

e.- Volcada sobre la línea del renglón, adquiere una forma casi triangular[149].

f.- Simple o doble –tanto en posición inicial como intermedia–, formada en tres trazos: espalda recta que desciende verticalmente bajo la línea de escritura y retoma su ascenso hasta el punto de arranque, pudiendo empatar con el astil vertical y convertir en doble/triple la morfología simple/doble; prominente travesaño y cabeza curva[150].

g.- De cabeza cuadrada y abierta, su caído discurre paralelo a la línea del renglón hasta finalmente voltearse a la derecha y dibujar un amplio bucle cerrado[151].

h.- En un juego de contrapesos, su alzado remata arqueándose hacia la derecha cerrando un bucle, mientras el caído oblicuo a la izquierda logra ascender y envolver a la letra[152].

i.- Las principales novedades morfológicas afectan a sus variantes alta y larga. En ambos casos, el trazo vertical concluye en una curva hacia la izquierda para luego escalar hasta su punto de arranque[153].

k.- Gran uniformidad con respecto a la etapa anterior[154].

l.- Trazo vertical que termina incurvándose a la derecha, formando ya un bucle[155].

m, n.- De aspecto puntiagudo, hacen girar su último trazo sobre sí mismas[156].

o.- Angulosa, triangular[157].

p.- Cuerpo triangular y caído vertical bajo la línea de escritura que vuelve hacia arriba y se une al trazo perpendicular[158].

q.- De cuerpo anguloso y caído vertical que rodea a la letra –y liga con el signo de abreviación– en un movimiento autoenvolvente[159].

r.- La r de martillete prolonga su caído bajo la línea del renglón, haciéndole luego subir hasta el punto de arranque. La r redonda permanece tras letras de perfil curvo[160].

s.- Tanto simple como doble, igual que la grafía f. En posición inicial e intermedia, la s alta se compone de: alzado recto que acaba por ascender hasta el punto de arranque y ligar con el astil vertical, volviendo doble/triple la morfología simple/doble; y curvatura superior. A final de palabra, la s de doble curva deriva en una forma sigmática[161].

t.- El marcado trazo horizontal trata de salvaguardar su diferencia con la letra c[162].

u, v.- Su apariencia y uso prosiguen el camino previamente iniciado[163].

x.- Sin alteraciones importantes que señalar[164].

y.- Como ocurre con h, m, n, q, su caído gira hacia la izquierda y envuelve a la letra[165].

z.- Próxima a un 5 arábigo, avanza hacia formas sigmáticas. Por otra parte, cuando sucede a la letra p, comprobamos como su último trazo suele prolongarse a la izquierda y, luego de voltearse y cerrar un bucle, dibujar el signo abreviativo per/par[166].

Esta derivación cursiva del trazado, ahora completa, estimulará la proliferación de nexos y ligaduras en el interior de palabra. Por una parte, la fusión de curvas contrapuestas (ba, be, bo, de, do, ho, oc, pa, pe, po, etc) y el encaje de algunas letras contiguas como la c (ca, co, ci), la r (re, ro) o la t (ta, te, to) seguirá siendo frecuente, e incluso crecerá. Por otra, el desarrollo de bucles tanto en los alzados como en los caídos de ciertas formas gráficas –especialmente, en los astiles y trazos descendentes de b, d, g, h, l, m, n, q, y– multiplicará la presencia y empleo de ligaduras en la labor gráfica. La solidaridad se impondrá como rasgo gráfico, superando definitivamente el aislamiento carolino[167].

En lo que respecta al sistema braquigráfico, con la consolidación del romance como lengua vehicular en la escritura, este se simplificará a la mínima e indispensable expresión. Mínima, a los signos abreviativos de carácter genérico (titulus), que son absorbidos por los caídos envolventes de h, m, n, q, y; la línea quebrada –cursiva y deforme, próxima a una s– con valor específico er; las letras sobrepuestas y la presencia de líneas que fracturan los astiles (h, para her, hen) y trazos descendentes (p, con sentido per/par, pro; s, con valor ser, sir) de ciertas consonantes. Indispensable, creciendo su uso ante la imperiosa necesidad de agilizar la escritura. De igual modo, perdurará el aparato taquigráfico, reducido a la nota tironiana en su forma cursiva de 2 arábigo invertido[168].

Por lo tanto, en este devenir paleográfico, a finales del siglo XIII, alcanzamos la gótica plenamente cursiva. Sus rasgos definitorios nos conducirán a ella: dominio de la a triangular y consolidación de la variante a cuadrada; proximidad morfológica entre c y t que facilita su confusión; evolución cursiva de s y z, al avanzar ambas hacia formas sigmáticas (de momento, para la s en posición final y la z en posición intermedia) y notorio desarrollo de bucles, tanto en los alzados como en los caídos, que facilitan la ligadura de las letras y dinamizan la actividad gráfica. No obstante, sobresalen los bucles que forman los trazos descendentes de f, i, p, r, s –al tratar de ascender hasta el punto de arranque–, los de g, z –que se cierran formando una lazada– y los de q, y, trazos finales de h, m, n –al envolver la propia letra–, pues estos son más constantes y abundantes que en los astiles de b, d, h, l. Además, destacan los caídos de f y s, pues al retornar en sentido ascendente se vuelven dobles o triples.

4. Conclusiones

A lo largo de este camino, una ambiciosa pregunta guio nuestros pasos: ¿Cómo se escribía en el monasterio de Santa María de Montederramo –y en su entorno próximo– durante el siglo XIII? Y ahora, en su término, pretendemos darle respuesta.

La primera aportación que nos ofrece este análisis paleográfico es la prolongada pervivencia carolina en nuestra área de estudio, pues sus últimas reminiscencias se desvanecerán en los años setenta de esta centuria. Por lo tanto, los decenios que le van a preceder serán testigo del referido agotamiento gráfico. Hasta el primer tercio del siglo XIII, la escritura documental del ámbito montederramés continuará integrada en el ciclo carolino –carolinas avanzadas o carolinas de transición– ante el embrionario estado de su evolución gótica. Será en los próximos cuarenta años cuando esta sucesión gráfica, progresiva e irreversible, triunfe. Un proceso transitorio que tendrá en las escrituras pregóticas su necesaria manifestación.

La siguiente conclusión nos permite situar la irrupción del ciclo gótico en este espacio durante los años centrales del siglo XIII. Más concretamente, desde 1240, cuando encontramos los primeros ejemplos gráficos. Ahora bien, su consolidación no será inminente, más bien gradual, completándose una vez sobrepasado el ecuador de dicha centuria. Así, y hasta entonces, se vivirá una situación de multigrafismo relativo, conviviendo carolinas terminales con góticas primitivas.

El último resultado que se desprende de esta investigación es la pluralidad gráfica que caracterizará a la segunda mitad del siglo, consecuencia de la derivación cursiva experimentada en el seno de la escritura gótica. De este modo, coexistirán formas más cuidadas –góticas caligráficas o góticas sentadas– con otras más espontáneas –góticas semicursivas–, retrasando la emergencia (en los años setenta) y consolidación (a finales de la década de 1280) de la gótica cursiva o gótica cursiva fracturada usual.

Un ritmo gráfico que, en términos generales, por comparativa con otras realidades peninsulares, avanzará en paralelo a la línea evolutiva trazada desde el ámbito castellanoleonés. Lo comprobamos en la emergencia de la escritura gótica, durante los decenios centrales del siglo XIII, al concordar con los tiempos compostelanos[169] y leoneses[170]; en su progresiva derivación cursiva, pasando por estadios evolutivos intermedios –góticas semicursivas–, a lo largo del tercer cuarto de siglo, que coincidirá con las prácticas madrileñas[171] y sevillanas[172]. Sin embargo, observaremos un cierto retraso –en torno a una década–, con respecto a la Cancillería regia[173], en la aparición y consolidación de la gótica cursiva propiamente dicha.

Culmina, aquí, nuestra aportación a la materia, situando los grandes hitos evolutivos acaecidos en la escritura documental de Santa María de Montederramo –y su contorno– durante la decimotercera centuria; observando cómo al final de este tiempo, y en esta abadía, el ángulo logra triunfar sobre la curva.

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